Behind the High Price
今年5月24日香港佳士得“亚洲当代夜场拍卖”落槌后，一则消息迅速的登上了各大艺术媒体的版面，在这场拍卖中中国当代艺术的拍卖纪录再次被打破，曾梵志1996 年创作的油画作品《面具系列1996 NO.6》以75,367,500 港元的价格拍出超过了蔡国强《APEC 景观焰火表演十四幅草图》的7,424.7 万港元的价格记录。
在拍卖之前曾梵志的这幅《面具系列1996 NO.6》即已受到了各方的关注，其一因为曾梵志的“面具系列”作品在这几年的市场中都是“抢手货”，其二这幅作品画的是八个人佩戴红领巾并肩而立，在曾梵志的所有面具系列中超过三人的作品仅有两件，此为其一，尺幅也更是达到了200cm×360cm，甚是稀有，拍前估价也达到了1,500—2,500 万港元。但是最终7 千多万的成交价还是出乎多方的意料，毕竟去年蔡国强的作品拍出的7 千多万凭借的是14 幅组成的一系列作品，而单件作品能拍出如此价格实属不易。
酒店走廊上买走的天价作品
上世纪90年代中期曾梵志结识了香格纳画廊的老板劳伦斯，开始由香格纳画廊代理一些曾梵志的作品。那时的香格纳画廊不过是上海波特曼酒店走廊边的两道墙，劳伦斯就在这两面墙上挂上作品，对来往酒店的人苦口婆心的讲解墙上的当代艺术多么的有价值，同时寻找客户。1998年的一天，一位客户看上了曾梵志的两幅作品，当时劳伦斯为作品为作品定价为16,000美金，后来也许是打了个折扣，以15,000美金每幅的价格卖给了这位美国人。因为这位买家既不是行家，从事的也不是和艺术有关的产业，当时也是觉得喜欢和便宜就顺手买下了。他这些年没太关心手上的这幅画究竟什么价格，拍卖行的人也不知道他手上有这么一幅画，所以就这样保存了十年。但终究没有不透风的墙，他也终于把其中一件《面具系列1996 NO.6》拿到香港佳士得拍卖，不料竟缔造了中国当代艺术的天价记录。
天价作品终归谁
那么是谁出重金将这幅作品收为己有呢？拍卖过后这自然成为事情的焦点，对此最可能知情的香港佳士得公司方面是三缄其口，对于购买者的信息只字不漏，就连买主的国籍都不肯公布。最早据传是台湾藏家曹兴诚，这位号称“世界百大藏家”之一的收藏家近期有意介入当代艺术收藏。
但后来台湾《艺术新闻》杂志登出《面具系列1996 NO.6》的买主是台湾馨昌电子董事长、收藏家邓传馨。据《艺术新闻》描述，在香港佳士得春拍现场，邓传馨坐在最后一排，当曾梵志《面具系列1996 NO.6》开始竞拍时，他以图录挡住电话，每次说话正好呼应电话委托席上的女性专家。当作品竞价到5,000万时，邓的脸部表情开始紧绷，当拍到6,700万港元落槌时，他手中的电话和委托席电话同时放下。但这一消息一直未经香港佳士得公司证实。
价格的失控
曾梵志面具系列虽然在市场上成交数量较大，价格也较高的一个系列作品，但是“协和医院系列”确是曾梵志最早受人关注的作品，也是他进入当代艺术创作的第一批成熟作品，而且最早创出另世人瞩目的高价的也出自这个系列。去年在伦敦菲利普斯拍卖行，曾梵志的一张《医院三联画》。这幅画在当时创下276.4万英镑（约合4,146万元人民币）的高价记录，完成了一次大的价格跳跃。在去年曾梵志完成了“千万级”艺术家的晋身，一年中大概有7件作品成交价都超过了千万元。曾梵志首次有拍卖纪录是在2000年5月，价格是12.1万，首次过百万是2005年5月，首次过千万是在2007年5月。06年和07年就像曾梵志本人所说的“价格完全失控了”。
刚开始曾梵志作品在画廊卖一万美金的时候，他自己也觉得比较低，在市场的推广上，除了劳伦斯能够给他的帮助和建议外，作品价格他基本能够自己控制。他开始有意识太高一点自己作品的定价时非常的谨慎，从一万美金涨到一万一然后再到一万二，每次加价都在幅度都在10%左右。但是当曾梵志的画最后在拍卖市场之后，那时候艺术家开始觉得失控，不过和艺术家本身关系已经不大，也已经超出了曾梵志的控制范围。
最具潜力的作品是哪类？
在曾梵志创作艺术历程中一共经历过几次大得转型，从最初的“医院系列”、“面具系列”到“面具之后”再到“乱笔”的创作大概有这样四个成熟系列的作品。这些作品在拍卖市场上的成交大约120多件，总成交额约为6,700多万美元。其中他早期作品及“医院系列”作品、“面具之后”和“乱笔系列”再拍卖市场的成交的件数大概都在20多件，成交总额分别约为910多万美元、880多万美元及830多万美元。而其中 “面具系列”作品大概成交40多件占到所有作品成交数量的1/3的份额，成交总额更是达到了4,000多万美元，作品总成交额的60%以上， “面具系列”作品在曾梵志的作品市场上占到了很大的份额。
曾梵志的面具系列一共创作有100张左右，有接近一半的作品都已经出现在拍卖市场上。曾梵志的作品收藏区域主要以欧美国家为主，欧洲收藏家为最多并且分散在不同的人手中。比如说他的面具系列最初都由不同的藏家买走，据曾梵志自己说，除了他自己和最初收藏这批作品的张颂仁有3张面具系列的作品外，其他藏家手中最多有一到两张。如果是某人手中有多张面具系列的作品，那一定是后来在市场上高价购买的，这在一定程度上降低了托盘炒作的可能。因而这个系列的作品虽然是曾梵志最贵但同时也是最抗风险的一类作品。
“医院系列”的作品是曾梵志从早期学生状态脱离出来创作的第一批成熟作品，之前进行了很多的尝试，所以有一些不成熟的作品价格不是很高，但是其中的精品价格往往也会很高，这批作品的成熟期作品集中在1992-1994这3年。去年在伦敦菲利普斯拍卖行，早期中国当代艺术的一位重要关注者法伯拿出其部分藏品组成“中国先锋：法伯收藏专场”。 其中曾梵志的一张《医院三联画》，当时创下276.4万英镑（约合4,146万元人民币）的高价记录，也是他在2007年市场价格一路攀高的一个象征。在本场拍卖中王广义参加1989年“现代艺术大展”的一件作品《毛》同样以以203.6万英镑（约合3,054万元人民币）的高价成交，创下了王广义作品在全球拍卖市场最高的拍卖价格。这在去年曾引起一股对重要艺术家早期经典作品的收藏热潮。另外创曾梵志2005年作品最高价并且首次拍过百万人民币的作品也是一件1992年创作的《协和医院三联画》，看来曾梵志的这批作品是以精取胜。
曾梵志在面具系列之后的三种并行的风格中，可以说是质量不同，价格也参差不一。在这几种风格中，市场上容易接受的还是和早期面具创作图式相类似的作品，比如说一件曾梵志在2005年创作的《面具之后》去年以接近800万元的价格在台湾金仕发成交，同样在今年的金仕发拍场中作品《毛语录》以过千万元的价格成为这一系列中的最高价。抽象的肖像画和一些大抽象的绘画，一些人对它的认知度不是太高，作品需要认真的加以区分，才能够分清市场的价值。
“乱笔”作品的创作是近年曾梵志主要创作的一个类型，在市场上出现的数量也不少。虽然是近作，但是在近年来赢得了不少人的喜爱，价格相对并不低，他06年创作的这一系列的一件作品《路》，在今年北京保利春拍中以784万元（约合115万美元）成交，超过了百万美元的价格，这在重要的当代艺术家转型的近作中亦不多见，可以说在转型之后收到了市场的极大认可。业内人士对曾梵志这一系列的作品前景非常看好，一是这一系列作品曾梵志已经创作几年时间，从创作上越来越成熟；二是有国内外最重要的画廊为其推广。与曾梵志合作的国内顶级画廊香格纳和国际顶级画廊阿奎维拉今年都参加了巴塞尔博览会，两个画廊都带去了曾梵志的作品。其中卖出的三张作品都已超过百万美元。其中一张由纽约商界大亨及其华人影星女友购买，另外一张由美国传媒大亨及其华人妻子购买。
曾梵志作为一个中年艺术家，他的艺术和市场都还在不断发展，在6月29日伦敦菲利普拍卖行又有两件重要作品上拍。其中《毛II》估价高达200-300万英镑，另一件作品估价也达到了80-120万英镑，最终分别以2,169,250英镑和505,250英镑成交。
与曾梵志合作的阿奎维拉画廊
阿奎维拉画廊是一个家族画廊历史久远，1925年由尼可拉斯·阿奎维拉（Nicholas Acquavella）创建。画廊早期咱们经营文艺复兴时期的作品。但从1960年威廉姆·阿奎维拉（William Acquavella）加入其父亲创办的这家画廊后，只要经营范围扩大至19世纪及20世纪大师如如毕加索和马克·罗斯科等20世纪大师的二级市场。
目前总共只代理过三个在世艺术家：英国表现派画家卢西安·弗洛伊德、波普艺术家詹姆斯·罗森奎斯特和照相写实艺术家代缅·劳比。在4月9日，香港苏富比拍卖专场中引人注目的 “仕丹莱收藏中国当代艺术专拍”的真正的委托人就是威廉姆·阿奎维拉。仕丹莱专场的作品自2007年8月份从画商迈克·高蒂斯（Michael Gouehuis）手中购进之后，在阿奎维拉手中保存不到一年就全部卖出。高蒂斯在代表“仕丹来基金会”低价向艺术家购买这批作品时曾承诺永久收藏，拍卖后一些艺术家纷纷表示不满。卖出这批画的阿奎维拉的信誉因此也受到影响，但是他表示之前买入这批画时并不知情。今年阿奎维拉在乔斯·摩嘉比的力荐下与曾梵志合作，为曾梵志的梦想：成为一位国际艺术家，又增加了很大的砝码。
曾梵志与阿奎维拉画廊的牵线人乔斯·摩嘉比（Jose Mugrabi）
在2008年3月13日的网站上，一则关于纽约阿奎维拉画廊卷入香港“仕丹莱”拍卖的相关报道，透露出了一些关于曾梵志的有意思的信息：“曾梵志与阿奎维拉画廊的牵线人是乔斯·摩嘉比和他的儿子阿尔贝托（Alberto）”，而阿尔贝托·摩嘉比对于曾梵志赞赏有加，“他一年创作15张作品，曾梵志的市场不同于安迪• 沃霍的市场，而更接近于培根的市场。” 另据消息人士透露，乔斯·摩嘉比曾经在2008年之前访问过中国北京，并到访过曾梵志的画室，也和像岳敏君等其他的中国当代艺术家进行过接触。
乔斯·摩嘉比与其子阿尔贝托·摩嘉比，无疑是当今全球艺术界中的响当当名字，他们常常被合称为“摩嘉比家族”。乔斯·摩嘉比是一个出生于南美哥伦比亚（the Colombian-born）的著名艺术经纪人，现在他的事业主要在美国纽约，而他的儿子阿尔贝托在美国也被人们视为与拉里·高古轩（Larry Gagosian）齐名的两大现当代艺术经纪人。据美国《时代》周刊2007年的有关报道，乔斯·摩嘉比与他的儿子阿尔贝托（Alberto）拥有600件安迪• 沃霍的作品，而到了2008年相关数据增长到了800件。很多国外媒体认为摩嘉比家族是目前全球最重要的安迪• 沃霍的收藏者，而这个收藏也让摩嘉比家族进入了全球顶级收藏家的行列，甚至有人说“摩嘉比家族对于安迪• 沃霍的市场具有绝对的权威”，是安迪• 沃霍作品高价的“捍卫者”，但更多的材料证明摩嘉比家族的力量还不仅仅在如此。
事实是无论是乔斯·摩嘉比还是阿尔贝托，对于现当代艺术都有很多的涉猎。在美国波普艺术的领域，他们对于很多美国波普艺术的作品都有兴趣。譬如说2004年纽约佳士得秋拍乔斯·摩嘉比就曾购买了一件亚历山大·卡德尔（Alexander Calders）1970年创作的雕塑作品《无题》，价格是157.6万美元，也可以看到他们对于立体艺术的兴趣。
此外，2008年3月26号的《纽约时报》在一篇以纽约的经纪人和收藏家发现法国画家菲利普·帕斯卡（Philippe Pasqua）为题，提到了乔斯·摩嘉比到访该艺术家工作室，购买了一些艺术家的作品，并向艺术家许诺给与足够的经济支持令其走向国际性的舞台。这或许也可以看到摩嘉比家族对于非美国的年轻当代艺术家的企图心，或许这也是乔斯·摩嘉比中国之行的真正目的，而他对曾梵志的评价以及积极撮合曾梵志与阿奎维拉画廊的合作，也或许说明了其对中国当代艺术核心资源的明确判断和目标锁定。
邓传馨出生于1961，现在是台湾馨昌电子董事长，是亚洲当代艺术的重要收藏家。在拍出《面具系列1996 NO.6》的同场拍卖中，由他卖出的岳敏君《轰轰》拍出了以5,400多万港币成交，也创出了岳敏君个人作品的最高价。在两年半之前，这件作品由邓传馨以不到500万港元的价格买下。另外在之后的罗芙奥春拍中他送拍的赵无极作品《1.12.68（13.2.77）》以接近1,690万元成交，也创造了当场拍卖最高价，2003年2月他在伦敦买进这幅画也不过才16万英镑。如果曾梵志的那件作品确实他所买，那么在近两个月中，他卖出岳敏君和赵无极两张画，买进曾梵志的作品，是不是要调整收藏方向呢？曾梵志2006年在上海举办个展的时候，邓传馨曾当场要求把展览中的全部作品买断。但是当时劳伦斯和曾梵志考虑到把作品卖给同一个买家对曾梵志作品得推广不利，所以拒绝了邓传馨。事虽未成，由此也足见他对曾梵志作品的热衷 。
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